Сурет салу - Drawing

Қазақша Уикипедияның Мағлұматы Бастап

Pin
Send
Share
Send

Сурет салу формасы болып табылады бейнелеу өнері онда әр түрлі сурет салу құралдары таңбалау үшін қолданылады қағаз немесе басқа екі өлшемді орташа. Құралдар кіреді графитті қарындаштар, қалам мен сия, әр түрлі бояулар, сия салынған щеткалар, түрлі-түсті қарындаштар, қарындаштар, көмір, бор, пастельдер, әр түрлі өшіргіштер, маркерлер, қаламдар, және әр түрлі металдар (мысалы күміс нүкте). Сандық сурет - бұл а әрекетін пайдалану әрекеті компьютер сурет салу. Сандық сурет салудың кең таралған әдістеріне стилус немесе саусақ жатады сенсорлық экран құрылғы, қалам- немесе саусақпен -сенсорлық тақта, немесе кейбір жағдайларда, а тышқан. Көптеген сандық өнер бар бағдарламалар және құрылғылар.

Сурет салатын құрал көзге көрінетін із қалдырып, материалдың аз мөлшерін бетке шығарады. Сурет салудың ең көп тараған тірегі - бұл қағазсияқты басқа материалдар, дегенмен картон, ағаш, пластик, тері, кенеп, және тақта, қолданылуы мүмкін. Уақытша сызбаларды a тақта немесе тақта немесе шынымен де кез-келген нәрсе. Ақпарат құралы адамзат тарихында көпшілікке танымал және негізгі құрал болды. Бұл визуалды идеяларды жеткізудің қарапайым және тиімді құралдарының бірі.[1] Сурет салу құралдарының қол жетімділігі сурет салуды ең кең таралған көркемдік жұмыстардың біріне айналдырады.

Сурет өзінің көркем түрлерінен басқа, жарнамада жиі қолданылады иллюстрация, анимация, сәулет, инженерлік және техникалық сурет. Әдетте аяқталған жұмыс ретінде арналмаған жылдам, еркін сурет кейде а деп аталады эскиз. Ан әртіс техникалық сурет салумен айналысатын немесе жұмыс жасайтындарды а деп атауға болады жасаушы, суретші немесе суретші.[2]

Шолу

Галилео Галилей, Айдың фазалары, 1616.

Сурет - бейнелеу өнері шеңберіндегі адам бейнелеуінің ежелгі түрлерінің бірі. Әдетте, бұл визуалды әлемнің нақты көрінісі жазықтықта көрсетілген қағазға / басқа материалға сызықтар мен тонус аймақтарын белгілеуге қатысты.[3] Дәстүрлі суреттер болды монохромды, немесе, ең болмағанда, аз түсті болды,[4] қазіргі заманғы түрлі-түсті қарындаш суреттер сурет салу мен кескіндеме шекарасына жақындауы немесе өтуі мүмкін. Батыс терминологиясында сурет сурет салудан ерекшеленеді, тіпті ұқсас болса да бұқаралық ақпарат құралдары екі міндетте де жиі қолданылады. Әдетте сызбамен байланысты құрғақ ортаны, мысалы, борды пайдалануға болады пастель картиналар. Сызбаны щеткалармен немесе қаламмен жағылған сұйық ортамен жасауға болады. Ұқсас тіректер екеуіне де қызмет ете алады: бояу әдетте сұйық бояуды дайын кенепке немесе панельге жағуды білдіреді, бірақ кейде кем түсіру бірінші дәл сол тіректе тартылады.

Сурет көбінесе зерттеушілік сипатта болады, байқауға, мәселелерді шешуге және композицияға баса назар аударылады. Сурет сурет салуға дайындық кезінде үнемі қолданылады, әрі қарай олардың айырмашылықтарын бұзады. Осы мақсаттар үшін салынған сызбалар зерттеу деп аталады.

Пальмир ханымы итімен бірге, 1897. Анри де Тулуза-Лотрек

Сурет салудың бірнеше санаты бар, соның ішінде фигуралық сурет, мультфильмдер, дудлинг, және қолмен. Сондай-ақ, сызу, штамптау, сызу, сурет салу сияқты көптеген әдістер бар. көлеңкелеу, сюрреалистік әдіс энтопиялық графомания (онда ақ қағазда қоспалар орындарында нүктелер жасалады, содан кейін нүктелер арасында сызықтар жасалады), және калька (мысалы, мөлдір қағазға сурет салу) калька, қағаз арқылы көрсетілетін алдын-ала жасалған фигуралардың контуры айналасында).

Тез, тазартылмаған сурет а деп аталуы мүмкін эскиз.

Өнерден тыс салаларда, техникалық сызбалар немесе ғимараттардың, машиналардың, электр тізбегінің және басқа заттардың жоспарлары оларды баспа арқылы басқа ортаға ауыстырған кезде де «сызбалар» деп аталады.

Тарих

Қарым-қатынас кезінде

Сурет - бұл адам бейнелеуінің ежелгі түрлерінің бірі, оның бар екендігі туралы жазбаша қарым-қатынасқа дейін дәлелдер бар.[5] Сурет жазбаша тіл ойлап табылғанға дейін байланыстың мамандандырылған түрі ретінде қолданылған деп есептеледі,[5][6] өндірісі арқылы көрсетілген үңгірлер мен тасқа салынған суреттер шамамен 30,000 жыл бұрын (Жоғарғы палеолит өнері).[7]Пиктограмма деп аталатын бұл суреттерде объектілер мен дерексіз ұғымдар бейнеленген.[8] Неолит дәуірінде жасалған эскиздер мен суреттер ақыр соңында стильдендіріліп, символдық жүйелерде жеңілдетілді (прото-жазу) және соңында ертерек жазу жүйелері.

Қолжазбаларда

Қағаздың кең таралуына дейін, 12 ғ монахтар еуропалық монастырьларда иллюстрацияланған, жарықтандырылған қолжазбаларды пергамент пен пергаментте дайындау үшін күрделі сызбаларды қолданды. Сурет ашу, түсіну және түсіндіру әдісі ретінде ғылым саласында да кеңінен қолданылды.

Ғылымда

Бақылау сызбаларын салу ғылыми зерттеудің маңызды бөлігі болып табылады.

1609 жылы астроном Галилео Галилей өзінің бақылаушы телескопиялық суреттері арқылы Венераның өзгеретін фазаларын және күн дақтарын түсіндірді.[9] 1924 жылы геофизик Альфред Вегенер континенттердің шығу тегін визуалды түрде көрсету үшін иллюстрациялар қолданды.[9]

Көркем өрнек ретінде

Сурет адамның шығармашылық қабілетін көрсету үшін қолданылады, сондықтан өнер әлемінде ерекше орын алды. Тарихтың барлық кезеңінде сурет көркемдік практиканың негізі ретінде қарастырылды.[10] Бастапқыда суретшілер өз суреттерін жасау үшін ағаш тақтайшаларды қолданған және қайта қолданған.[11] 14 ғасырда қағаздың кең қол жетімділігінен кейін өнерде сурет салудың қолданылуы артты. Бұл кезде сурет әдетте ойлау мен тергеу құралы ретінде пайдаланылды, суретшілер соңғы жұмысына дайындалып жатқанда, оқу құралы ретінде жұмыс істеді.[12][13] The Ренессанс суретшілерге бұрынғыдан гөрі шынайы бейнелеуге мүмкіндік бере отырып, сурет салу техникасында үлкен талғампаздыққа қол жеткізді,[14] және геометрия мен философияға деген қызығушылықты ашу.[15]

Алғашқы кең қол жетімді формасының өнертабысы фотография өнер иерархиясының ауысуына әкелді.[16] Фотосуреттер бейнелеу құбылыстарын дәл бейнелеу әдісі ретінде сурет салуға балама нұсқаны ұсынды, ал дәстүрлі сурет салу практикасына суретшілер үшін, әсіресе Батыс қоғамында маңызды дағды ретінде аз мән берілді.[9]

Көрнекті суретшілер мен суретшілер

Сурет өнер түрі ретінде маңызды болды, шамамен 15 ғасырдың аяғында суретшілер мен шебер граверлермен бірге болды Альбрехт Дюрер және Мартин Шонгауер (шамамен 1448-1491 жж.), атымен белгілі алғашқы солтүстік граверы. Шонгауер Эльзас қаласынан шыққан және зергерлер отбасында дүниеге келген. Кейінгі ұрпақтың шебері Альбрехт Дюрер де зергердің ұлы болған.[17][18]

Ескі шебер суреттер көбінесе олар шығарылған елдің тарихын және сол кездегі ұлттың негізгі сипаттамаларын көрсетеді. 17 ғасырда протестанттық ел Голландияда діни өнер туындылары жоқтың қасы болды, ал патшасы мен сарайы болмағандықтан, өнердің көп бөлігі жеке түрде сатып алынды. Пейзаждардың немесе жанрлық көріністердің суреттері көбінесе эскиздер ретінде емес, жоғары дәрежеде аяқталған өнер туындылары ретінде қарастырылды. Алайда итальяндық суреттер католицизм мен шіркеудің әсерін көрсетеді, олар көркем патронатта үлкен рөл атқарды. Бұл көбінесе француз суреттеріне қатысты, бірақ 17 ғасырда француз классицизмінің пәндері суреттердің қозғалыстың үлкен сезімін білдіретін еркін итальяндық әріптестерге қарағанда аз барокко болғандығын білдірді.[19]

20 ғасырда Модернизм «қиялдағы өзіндік ерекшелікке» шақырылды[20] кейбір суретшілердің сурет салуға деген көзқарасы сөзбе-сөз, абстрактілі бола бастады. Пабло Пикассо, Энди Уорхол және Жан-Мишель Баскиат сияқты әлемге әйгілі суретшілер статус-квоға қарсы тұруға көмектесті, сурет салу олардың тәжірибесінің орталығында болды және көбінесе дәстүрлі техниканы қайта түсіндірді.[21]

Баскиаттың суреттері әртүрлі ортада шығарылды, көбінесе сия, қарындаш, фломастер немесе маркер, май таяқшалары, және ол қолына түскен кез келген бетке, мысалы, есіктер, киім, тоңазытқыштар, қабырғалар және бейсбол шлемдері арқылы салған.[22]

Трейси Эмин сияқты қазіргі заманғы суретшілер мыңдаған жылдар бойына өткен көптеген массивтерінде сурет салу, гравюра және баспа жасау техникаларының мұрасы мен маңыздылығын байқайды.

Ғасырлар әрқайсысының өзіндік сурет салу тілімен ерекшеленетін көрнекті суретшілер мен суретшілердің канонын шығарды, соның ішінде:

Материалдар

The орташа бұл сурет салу бетіне сияны, пигментті немесе түсті жеткізетін құрал. Көптеген сурет салғыштар құрғақ (мысалы, графит, көмір, пастельдер, Конт, күміс нүкте) немесе сұйық еріткішті немесе тасымалдағышты қолданыңыз (маркер, қалам мен сия). Акварель қарындаштарын кәдімгі қарындаштар сияқты құрғақ күйде қолдануға болады, содан кейін ылғал щеткамен ылғалдандырып, әр түрлі бояу әсерлерін алады. Өте сирек суретшілер сурет салады (әдетте декодталған) көрінбейтін сия. Metalpoint сызбасында әдетте екі металдың екеуі қолданылады: күміс немесе қорғасын.[24] Алтын, платина, мыс, жез, қола және қаңылтыр сирек қолданылады.

Қағаз әртүрлі мөлшерде және әртүрлі сапада болады, олар газеттерден бастап жоғары сапалы және жеке парақтар ретінде сатылатын салыстырмалы түрде қымбат қағаздарға дейін.[25] Қағаздар құрылымы, түсі, қышқылдығы және ылғалдылығында әр түрлі болады. Тегіс қағаз ұсақ бөлшектерді беру үшін жақсы, бірақ «тісті» қағаз сурет материалын жақсырақ ұстайды. Осылайша, дөрекі материал тереңірек контраст жасау үшін пайдалы.

Газеттер мен теру қағаздары практикаға және дөрекілікке пайдалы болуы мүмкін эскиздер. Қағаз жартылай дайын сурет бойынша тәжірибе жасау үшін және дизайнды бір парақтан екінші параққа ауыстыру үшін қолданылады. Картридж қағазы жастықшаларда сатылатын сурет қағазының негізгі түрі болып табылады. Бристоль тақтасы және одан да ауыр қышқылсыз тақтайшалар, көбінесе тегіс өңделеді, ұсақ бөлшектерді салу үшін қолданылады және дымқыл ортаны (сия, жуу) қолданған кезде бұрмаламайды. Vellum өте тегіс және өте жақсы бөлшектерге жарайды. Салқындатылған акварель қағазы текстурасына байланысты сия салу үшін қолайлы болуы мүмкін.

Қышқылсыз, архивтік сапалы қағаз оның түсі мен құрылымын қарағанда ұзақ сақтайды ағаш целлюлозасы сияқты негізделген қағаз газет қағазы, ол сарыға айналады және тезірек сынғыш болады.

Негізгі құралдар сурет тақтасы немесе кесте, қарындаш және өшіргішжәне сия салу үшін, жойғыш қағаз. Қолданылатын басқа құралдар шеңбер циркі, сызғыш, және белгіленген квадрат. Бекіткіш қарындаш пен қарындаш белгілерінің кетуіне жол бермеу үшін қолданылады. Таспа жазу қағазды сызу бетіне бекіту үшін, сондай-ақ шашыраңқы немесе шашыраңқы материалдар мен жуу сияқты кездейсоқ белгілерден аулақ болу үшін аймақты маскалау үшін қолданылады. Сурет бетін ыңғайлы күйде ұстау үшін мольберт немесе көлбеу үстел қолданылады, ол көбінесе кескіндеменің орнына қарағанда көлденең орналасқан.

Техника

Рафаэль, не үшін оқыңыз Альба Мадонна, басқа эскиздермен

Аузымен немесе аяғымен сурет салатын кейбір мүгедектерді қоспағанда, барлық дерлік суретшілер бұқаралық ақпарат құралдарын қолдану үшін қолдары мен саусақтарын пайдаланады.[26]

Суретпен жұмыс жасамас бұрын, суретші әдетте әртүрлі медианың қалай жұмыс істейтінін зерттейді. Олар практикалық парақтарда құндылығы мен құрылымын, сондай-ақ әртүрлі эффекттер жасау үшін қондырғыны қалай қолдануға болатындығын анықтау үшін әр түрлі сурет құралдарын сынап көруі мүмкін.

Суретшінің сурет салуды таңдауы кескіннің сыртқы түріне әсер етеді. Қалам мен сия суреттері жиі қолданылады штрихтау - параллель түзулер тобы.[27] Қарама-қарсы штрихтау қараңғы тонды жасау үшін екі немесе одан да көп түрлі бағытта штрихтауды қолданады. Сынған штрихтау немесе үзік-үзік сызықтар жеңіл реңктер жасайды - және үзілістердің тығыздығын бақылау тонның градациясына қол жеткізеді. Сақтау тонды шығару үшін нүктелерді пайдаланады, құрылым және көлеңке. Тонды қалыптастыру әдісіне байланысты әр түрлі текстураларға қол жеткізуге болады.[28]

Құрғақ ортадағы суреттер көбінесе ұқсас техниканы қолданады, бірақ қарындаштар мен таяқшалар тонның үздіксіз өзгеруіне қол жеткізе алады. Әдетте сурет суретшінің қолына сүйене отырып толтырылады. Оң қолмен суретші кескінге дақ түсірмеу үшін солдан оңға қарай сурет салады. Өшіргіштер қажет емес сызықтарды алып тастай алады, тондарды жеңілдетеді және адасқан іздерді тазартады. Эскизде немесе контурлық сызбада сызылған сызықтар көбінесе суретшінің позициясындағы жарықтан түскен көлеңке тәрізді тереңдікті құра отырып, тақырып контурын қадағалайды.

Кейде суретші қалдықты толтыру кезінде кескіннің бөлігін қол тигізбей қалдырады. Сақталатын аумақтың пішінін бояуға болады маска сұйықтығы немесе а кесілген фризет және сурет бетіне жағып, масканы алып тастағанға дейін бетті адасқан белгілерден қорғайды.

Кескіннің бөлігін сақтаудың тағы бір әдісі - бүріккішті қолдану бекітуші бетіне Бұл жайылған материалды параққа мықтырақ ұстап, оның жағылуына жол бермейді. Алайда бекітетін спрей әдетте тыныс алу жүйесіне зиян келтіретін химиялық заттарды пайдаланады, сондықтан оны ашық ауада, жақсы желдетілетін жерде қолдану керек.

Тағы бір әдіс субтрактивті сурет онда сурет беті графитпен немесе көмірмен жабылып, содан кейін кескін жасау үшін өшіріледі.[29]

Тон

Көлеңкеленген және инкубацияланған сурет

Көлеңкелеу - бұл материалдың көлеңкесін бейнелеу үшін көлеңкелерді орналастыру үшін қағазға тональды мәндерді өзгерту әдістемесі. Шағылған жарыққа, көлеңкелер мен жарық жерлерге мұқият назар аудару кескіннің шынайы көрінуіне әкелуі мүмкін.

Араластыру құралдың түпнұсқа сызбаларын жұмсарту немесе тарату үшін пайдаланады. Араластыру тез арада жасалмайтын орта арқылы оңай жүзеге асырылады түзету өзі, мысалы, графит, бор немесе көмір сияқты, бірақ жаңа жағылған сия кейбір әсер етуі мүмкін, дымқыл немесе құрғақ болуы мүмкін. Көлеңке және араластыру үшін суретші а араластыру, мата, а иленген өшіргіш, саусақтардың ұштары немесе олардың кез-келген тіркесімі. Бір бөлігі түймедақ тегіс текстуралар жасауға және тонды жеңілдету үшін материалды кетіруге пайдалы. Үздіксіз тонға графитпен тегіс бетке араласпай-ақ қол жеткізуге болады, бірақ бұл техника ауыр, белгілі бір нүктесі бар дөңгелек немесе сопақ соққыларды қамтиды.

Суретке текстураны енгізетін көлеңкелі әдістер де жатады штрихтау және мылқау. Бірқатар басқа әдістер текстураны шығарады. Қағазды таңдаудан басқа, сурет материалы мен техникасы текстураға әсер етеді. Текстура қарама-қайшы текстураның жанына салынған кезде оны шынайы етіп көрсетуге болады; өрескел құрылым тегіс араластырылған аймақтың жанына қойылғанда айқынырақ болады. Ұқсас әсерге әр түрлі тондарды бір-біріне жақындату арқылы қол жеткізуге болады. Күңгірт фонның жанындағы жарық жиек көзге көрініп, бетінің үстінде қалқып кететін көрінеді.

Нысаны және пропорциясы

Адам денесінің пропорциясы

Сызбада блоктау кезінде тақырыптың өлшемдерін өлшеу - бұл тақырыпты шынайы бейнелеуде маңызды қадам. Сияқты құралдар компас әр түрлі жақтардың бұрыштарын өлшеу үшін қолдануға болады. Бұл бұрыштарды сызу бетінде көбейтуге болады, содан кейін олардың дұрыстығына көз жеткізу үшін қайта тексеруге болады. Өлшеудің тағы бір түрі - тақырыптың әртүрлі бөліктерінің салыстырмалы өлшемдерін бір-бірімен салыстыру. Бұл өлшемді кескіннің басқа бөліктерімен салыстыру үшін сызбаның бойымен нүктеге қойылған саусақты қолдануға болады. A сызғыш ретінде қолданыла алады түзу пропорцияларды есептеуге арналған құрылғы.

Пропорцияның жасқа байланысты өзгеруі

Адам фигурасы сияқты күрделі фигура салуға тырысқанда, алдымен форманы қарабайыр көлемдер жиынтығымен ұсынған пайдалы. Кез-келген пішінді текше, сфера, цилиндр және конустың қандай да бір тіркесімі арқылы ұсынуға болады. Осы негізгі көлемдерді ұқсас етіп құрастырғаннан кейін, суретті нақтырақ және жылтыр түрде нақтылауға болады. Қарабайыр томдардың жолдары алынып тасталынады және олардың орнына соңғы ұқсастық енгізіледі. Негізгі құрылысты салу бейнелеу өнері үшін негізгі дағды болып табылады және көптеген кітаптар мен мектептерде оқытылады. Оның дұрыс қолданылуы кішігірім бөлшектерге қатысты көптеген белгісіздіктерді шешеді және соңғы кескінді үйлесімді етеді.[30]

Неғұрлым жетілдірілген өнері фигуралық сурет анатомия мен адамның пропорциясын терең түсінетін суретшіге сүйенеді. Оқытылған суретші қаңқа құрылымымен, буындардың орналасуымен, бұлшық еттердің орналасуымен, сіңірлердің қозғалуымен және қозғалыс кезінде әртүрлі бөліктердің қалай жұмыс істейтінімен таныс. Бұл суретшінің жасанды түрде қатаң көрінбейтін табиғи позаларын көрсетуге мүмкіндік береді. Суретші сонымен қатар пропорциялар тақырыптың жасына байланысты қалай өзгеретінін жақсы біледі, әсіресе портрет салу кезінде.

Перспектива

Сызықтық перспектива - бұл объектілерді өлшемдері арақашықтыққа қарай кішірейтетін етіп тегіс бетке бейнелеу әдісі. Кез-келген объектінің параллель, түзу жиектерінің кез-келген жиынтығы, ғимарат болсын, үстел болсын, жоғалу нүктесінде жинақталатын сызықтар бойынша жүреді. Әдетте бұл конвергенция нүктесі көкжиектің бір жерінде орналасқан, өйткені ғимараттар тегіс беткеймен бірдей деңгейде салынған. Көше бойындағы ғимараттар сияқты бірнеше құрылымдар бір-біріне тураланған кезде, құрылымдардың көлденең шыңдары мен түбі жоғалу нүктесінде жинақталады.

Ғимараттың фронттары да, бүйір жақтары да сызылған кезде, бүйірін құрайтын параллель сызықтар горизонттың екінші нүктесінде жинақталады (бұл сурет қағазынан тыс болуы мүмкін.) Бұл екі нүктелі перспектива.[31] Тік сызықтарды көкжиектен жоғары немесе төмен үшінші нүктеге айналдыру, содан кейін үш нүктелі перспективаны тудырады.

Тереңдікті жоғарыда көрсетілген перспективалық тәсілден басқа бірнеше тәсілдермен де бейнелеуге болады. Ұқсас нысандар өлшемі Көрерменге қарағанда, олар кішірек болып көрінуі керек. Осылайша арбаның артқы дөңгелегі алдыңғы доңғалақтан сәл кішірек болып көрінеді. Тереңдігін қолдану арқылы бейнелеуге болады құрылым. Нысанның текстурасы алыстаған сайын ол қысылған және бос болады, ол жақын болғаннан гөрі мүлдем басқа сипат алады. Тереңдікті алыстағы объектілердегі контрастты азайту және олардың түстерін аз қанықтыру арқылы бейнелеуге болады. Бұл әсерін көбейтеді атмосфералық тұман, және көздің бірінші кезекте алдыңғы сызылған нысандарға назар аударуына әкеледі.

Көркемдік

The құрамы суреттің қызықты туындысының маңызды элементі көркемдік еңбегі. Суретші көрерменмен ой мен сезімді байланыстыру үшін өнердегі элементтерді орналастыруды жоспарлайды. Композиция өнердің бағытын анықтай алады, нәтижесінде эстетикалық тартымды және ынталандыратын үйлесімді тұтастыққа әкеледі.

The жарықтандыру тақырып - сонымен қатар көркем шығарманы құрудың негізгі элементі және өзара байланысы жарық пен көлеңке суретшінің құралдар қорабындағы құнды әдіс. The жарық көздерін орналастыру ұсынылатын хабарлама түріне айтарлықтай өзгеріс енгізе алады. Бірнеше жарық көздері, мысалы, адамның бетіндегі кез-келген әжімдерді жуып, жас көрініс бере алады. Керісінше, қатал күндізгі жарық сияқты жалғыз жарық көзі кез-келген текстураны немесе қызықты ерекшеліктерді бөлектеуге қызмет ете алады.

Затты немесе фигураны салған кезде шебер суретші силуэт ішіндегі аумаққа да, оның сыртында да назар аударады. Сыртқы жағы деп аталады теріс кеңістік, және суреттегідей маңызды болуы мүмкін. Фигураның фонында орналастырылған нысандар қай жерде қарауға болатын болса, дұрыс орналастырылуы керек.

A оқу - бұл жоспарланған соңғы кескінге дайындық кезінде жасалған сызба жобасы. Зерттеулер аяқталған кескіннің белгілі бір бөліктерінің көрінісін анықтау үшін немесе түпкі мақсатты орындау үшін ең жақсы тәсілмен тәжірибе жасау үшін қолданылуы мүмкін. Алайда жақсы дайындалған зерттеу өзінше өнер туындысы бола алады және көптеген сағаттық мұқият жұмыс зерттеуді аяқтауға жұмсалуы мүмкін.

Процесс

Сурет салатын адам Барберини Фаун жылы Мюнхен

Жеке тұлғалар визуалды дәл суреттер жасау қабілеттеріндегі айырмашылықтарды көрсетеді.[32] Көрнекі дәл сурет «белгілі бір уақытта және белгілі бір кеңістікте белгілі бір объект ретінде танылған, бейнеленген объектіде көрінбейтін визуалды детальдарды аз қосумен немесе визуалды детальдарды аз өшірумен берілген» деп сипатталады.[33]

Тергеу жұмыстары кейбір адамдардың неге басқаларға қарағанда жақсы сурет салатынын түсіндіруге бағытталған.Бір зерттеу сурет салу процесінде төрт негізгі қабілетті туғызды: таңбалауға қажетті моториканы, суреттің тартқышты өзінің қабылдауы, суреттелген заттарды қабылдау және жақсы репрезентативті шешімдер қабылдау қабілеті.[33] Осы гипотезадан кейін бірнеше зерттеулер осы процестердің қайсысы сызбалардың нақтылығына әсер ететін маңызды деген қорытынды жасауға тырысты.

Сурет салу процесі Ер адамның денесін академиялық зерттеу арқылы Жан-Огюст-Доминик Ингрес (1801, Ұлттық музей, Варшава)
Қозғалтқышты басқару

Қозғалтқышты басқару сурет салу процесінің маңызды физикалық компоненті болып табылады.[34] Қозғалтқышты басқару сурет салу қабілетінде маңызды рөл атқарады деген пікір бар, бірақ оның әсері онша маңызды емес.[33]

Қабылдау

Индивидтің өзі салған затты қабылдау қабілеті сурет салу процесінің ең маңызды кезеңі болып саналады.[33] Бұл ұсыныс қабылдау мен сурет салу қабілеті арасындағы берік байланысты табу арқылы қолдау табады.[35]

Бұл дәлелдеме негіз болды Бетти Эдвардсқалай сурет салуға болады, Мидың оң жағында сурет салу.[36] Эдвардс оқырманның қабылдау қабілеттерін дамыту негізінде оқырмандарына сурет салуды үйретуді мақсат етті.

Сонымен қатар, әсерлі суретші және өнертанушы Джон Раскин сурет салу процесінде қабылдаудың маңыздылығын өз кітабында атап көрсетті Сызу элементтері.[37] Ол: «Мен көзім жеткеннен кейін, көрген нәрсені салуда өте аз қиындық туындайтынына мен сенімдімін» деп мәлімдеді.

Көру жады

Бұл сондай-ақ адамның визуалды дәл сызбалар жасау қабілетіне әсер ететіндігі дәлелденді.Қысқа мерзімді жады сурет салуда маңызды рөл атқарады, өйткені адамның салған заты мен сурет арасындағы көзқарас ауысады.[38]

Шешім қабылдау

Суретшілерді суретшілермен салыстырған кейбір зерттеулер суретшілер сурет салу кезінде көп уақытты стратегиялық ойлауға жұмсайтынын анықтады. Атап айтқанда, суретшілер «метатанымдық» жұмыстарға көбірек уақыт бөледі, мысалы сурет салумен ілгерілеудің әртүрлі гипотетикалық жоспарларын қарастыру.[39]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер

  1. ^ www.sbctc.edu (бейімделген). «6 модуль: 2-өлшемді өнерге арналған ақпарат құралдары» (PDF). Saylor.org. Алынған 2 сәуір 2012.
  2. ^ «сызбаның анықтамасы». Алынған 1 қаңтар 2017.
  3. ^ «Мұрағатталған көшірме» (PDF). Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2016-03-03. Алынған 2014-03-11.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме)
  4. ^ Қараңыз гриль және хиароскуро
  5. ^ а б Тверский, Б (2011). «Ойды визуалдау». Когнитивті ғылымдағы тақырыптар. 3 (3): 499–535. дои:10.1111 / j.1756-8765.2010.01113.x. PMID 25164401.
  6. ^ Farthing, S (2011). «Суреттің үлкен суреті» (PDF). Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2014-03-17. Алынған 2014-03-11.
  7. ^ Сурет арқылы ойлау: білімге машықтану Мұрағатталды 2014-03-17 сағ Wayback Machine 2011c[бет қажет]
  8. ^ Робинсон, А (2009). Жазу және сценарий: өте қысқа кіріспе. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы.
  9. ^ а б c Kovats, T (2005). Суреттер кітабы. Лондон: Қара иттерді шығару.
  10. ^ Уокер, Дж. Ф; Дафф, Л; Дэвис, Дж (2005). «Ескі нұсқаулықтар және жаңа қарындаштар». Сурет салу - процесс. Бристоль: Интеллект кітаптары.
  11. ^ Өшіруге болатын суреттер тақтасындағы және 'tafeletten' дискуссиясын қараңыз ван де Ветеринг, Эрнст. Рембрандт: Жұмыстағы суретші.
  12. ^ Бертон, Дж. «Алғысөз» (PDF). Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2014-03-17. Алынған 2014-03-11.
  13. ^ Чемберлен, Р (2013). «Сурет бойынша қорытынды: бейнелеудің когнитивті және нейроғылыми негіздерін зерттеу». Журналға сілтеме жасау қажет | журнал = (Көмектесіңдер)
  14. ^ Дэвис, П; Дафф, Л; Дэвис, Дж (2005). «Бос сурет салу». Сурет салу - процесс. Бристоль: Интеллект кітаптары. бет.15–25.
  15. ^ Simmons, S (2011). «Сурет салудың нұсқаулықтарының философиялық өлшемдері» (PDF). Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2014-03-17. Алынған 2014-03-11.
  16. ^ По, Э.А. (1840). Дагерреотип. Фотосуреттер туралы классикалық очерктер. Нью-Хейвен, CN: Leete's Island Books. 37-38 бет.
  17. ^ «Ескі шебер суреттер мен гравюраларды | Кристидің». Алынған 2018-04-20.
  18. ^ Гинрих Сивекинг, «Дюрер мен Гете дәуіріндегі неміс суреттемесі», Британ музейі. 20 ақпан 2016 қол жеткізді
  19. ^ «Ескі шебердің суреттері | Christie's». Алынған 2018-04-20.
  20. ^ Дафф, Л; Дэвис, Дж (2005). Сурет салу - процесс. Бристоль: Интеллект кітаптары.
  21. ^ Гомперц, Уилл (2009-02-12). «Менің өнердегі өмірім: Жан-Мишель Баскиат маған техниканы ұмытуды қалай үйретті». қамқоршы. Алынған 2018-04-20.
  22. ^ «нақты бум: баскиат сөздігі». I-д. 2017-09-26. Алынған 2018-04-20.
  23. ^ ArtCyclopedia, 2003 ж., Ақпан, «Шебер Леонардо және Графикалық Дюрер». 20 ақпан 2016 қол жеткізді
  24. ^ Лара Брук, Cennino Cennini's Il Libro dell'Arte: жаңа ағылшын аудармасы және итальяндық транскрипциясы бар түсініктеме, Архетип 2015
  25. ^ Майер, Ральф (1991). Суретшінің материалдар мен әдістемелер туралы анықтамалығы. Викинг. ISBN 978-0-670-83701-4.
  26. ^ «Мүгедек суретшілердің таңғажайып өнері». Webdesigner Depot. 16 наурыз 2010 ж. Алынған 1 қаңтар 2017.
  27. ^ Бұл байланысты емес штрихтау жүйесі бұл геральдикада тұнбалары (яғни монохромды бейнеленген қолдардың түсі).
  28. ^ Гуптилл, Артур Л. (1930). Қалам және сиямен сурет салу. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corporation.
  29. ^ Оңтүстік, Хелен, Барлығы сурет салу кітабы, Adams Media, Avon, MA, 2004, 152-53 б., ISBN 1-59337-213-2
  30. ^ Хейл, Роберт Беверли (1964). Ұлы шеберлерден сабақ алу (45 жылдығы ред.) Уотсон-Гуптилл жарияланымдары (2009 жылы жарияланған). ISBN 978-0-8230-1401-9.
  31. ^ Уотсон, Эрнест В. (1978). Қарындаш бойынша сурет салу курсы: төрт кітап бір кітапта. Нью-Йорк: Van Nostrand Reinhold компаниясы. 167-75 бет. ISBN 978-0-442-29229-4.
  32. ^ Острофский, Дж (2011). «Сурет салу қабілеттілігінің көп сатылы гипотезасы» (PDF). Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2014-03-17. Алынған 2014-03-11.
  33. ^ а б c г. Коэн, Дж .; Беннетт, С. (1997). «Неліктен көп адамдар көргендерін сала алмайды?». Эксперименттік психология журналы. 67 (6): 609–21. дои:10.1037/0096-1523.23.3.609.
  34. ^ ван Сомерс, П (1989). «Сурет салуға және жүйеге байланысты жүйке-психология». Когнитивті нейропсихология. 6 (2): 117–64. дои:10.1080/02643298908253416.
  35. ^ Коэн, Д. Дж .; Джонс, Х.Э. (2008). «Константтың кескіннің сурет дәлдігімен байланысы» (PDF). Эстетика, шығармашылық және өнер психологиясы. 2 (1): 8–19. дои:10.1037/1931-3896.2.1.8.
  36. ^ Эдвардс, Б (1989). Мидың оң жағында сурет салу. Нью-Йорк: Путнам. ISBN 978-1-58542-920-2.
  37. ^ Раскин, Джон (1857). Сызу элементтері. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publishcations Inc.
  38. ^ Макманус, И. С .; Чемберлен, Р.С .; Лоо, П.-К .; Ранкин, Қ .; Райли, Х .; Brunswick, N. (2010). «Сурет сала алмайтын өнер студенттері: сурет салу қабілеті, визуалды есте сақтау, көшіру дәлдігі және дислексия арасындағы байланысты зерттеу» (PDF). Эстетика, шығармашылық және өнер психологиясы. 4: 18–30. CiteSeerX 10.1.1.654.5263. дои:10.1037 / a0017335. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2017-10-26. Алынған 2017-10-25.
  39. ^ Файена-Тавил, Ф .; Козбелт, А .; Ситарас, С. (2011). «Жаһандықты ойлаңыз, жергілікті әрекет етіңіз: суретшілер мен бейартистердің танымын, метатануды және сурет салу кезіндегі бағалауды протоколдық талдау». Эстетика, шығармашылық және өнер психологиясы. 5 (2): 135–45. дои:10.1037 / a0021019.

Әрі қарай оқу

  • Эдвардс, Бетти. Мидың оң жағындағы жаңа сурет, HarperCollins Publishers Ltd; 3Rev Ed басылымы, 2001 ж. ISBN 978-0-00-711645-4
  • Броммер, Джералд Ф. Сызуды зерттеу. Вустер, Массачусетс: Дэвис жарияланымдары. 1988 ж.
  • Бодли галереясы, Нью-Йорк, Заманауи шебер суреттер, 1971, OCLC 37498294.
  • Холкомб, М. (2009). Қалам және пергамент: Орта ғасырлардағы сурет. Нью-Йорк: Метрополитен өнер мұражайы.
  • Хиллберри, Дж.Д. Қарындашпен шынайы текстураларды салу, North Light Books, 1999, ISBN 0-89134-868-9.
  • Ланда, Робин. Серуенге шығыңыз: Шығармашылық журналы. Бостон: Уодсворт, 2011 ж. ISBN 978-1-111-83922-2
  • Лохан, Фрэнк. Қалам және сия әдістері, Қазіргі кітаптар, 1978, ISBN 0-8092-7438-8.
  • Раскин, Дж. (1857). Сызу элементтері. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications Inc. ISBN 978-1-4538-4264-5
  • Найза, Хизер. Шығармашылық көз. Лондон: Арктур. 2007 ж. ISBN 978-0-572-03315-6.
  • World Book, Inc. Дүниежүзілік кітап энциклопедиясы 5-том, 1988, ISBN 0-7166-0089-7.
  • Сурет салу / Ойлау: Электрондық дәуірге қарсы тұру, Марк Трейбтің редакциясымен, 2008 ж. ISBN 0-415-77560-4

Сыртқы сілтемелер

Pin
Send
Share
Send